第五章　大历诗坛

　　1.识记:大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格.

　　2.识记:大历诗歌的艺术特征.

　　失去盛唐士人的昂扬精神风貌,少量作品存留盛唐余韵,但大量作品表现一种孤独寂寞的冷落心境,追求清雅高逸的情调,表现宁静淡泊的生活情趣,虽有风味而气骨顿衰,渐露中唐面目.

　　第一节　韦应物与刘长卿

　　1.识记:韦应物诗歌以山水田园著称.

　　2.识记:韦应物的诗歌气貌高古、清雅闲淡.

　　理解:韦应物诗《寄全椒山中道士》、《滁州西涧》表现的意境,及其在田园诗风格转变上的创作实践.

　　《寄全椒山道士》情谊深厚的真挚情感,出之与心平气和的恬淡之语,诗境明净雅洁而意味深长.

　　《滁州西涧》以极简洁的景物描写,传神地写出闲适生活的宁静野逸之趣,古淡清腴,悠然意远,但有一重冷落寂寞的情思氛围,表现出某种冷漠遁世的心理倾向,与其他大历诗人的创作相同.在田园诗风格转变上的创作实践:韦应物主要以山水田园诗著称于世,善于通过清淡幽美的山水意象,传达寂寞幽独和恬淡自适的意绪,形成高雅明净、澄淡精致的独特风格.

　　①他的山水诗古淡矫俗,在淡化意象、寻求空灵韵味等方面,发展了王、孟诗派的表现艺术,将盛唐山水诗的空静之美进一步引向萧散淡冷,反映大历以致中晚唐一种相当普遍的审美倾向.

　　②他的田园诗有正视现实的新趋向,可以看作田园诗主旨致中唐开始大变前的一个信号.

　　③将谢朓郡斋诗的表现方式和陶渊明的田园诗风味相结合,为田园诗增添了一种新的境界.

　　1.识记:刘长卿的人生心态.

　　长期的悒郁寡欢,使其诗于冷落寂寞中又添一些惆怅衰飒的心绪,显得极为凄清悲凉.

　　2.识记:刘长卿的诗歌风格,艺术特色.

　　诗歌风格:凄清悲凉.

　　艺术特色: ①生不逢时的冷漠寂寞情调,在他的诗里反复出现,以至于诗歌意象的构成也带有某种类型化的倾向.

　　②喜吟秋风、夕阳,将人生失意融入黯淡萧瑟的诗歌意象中,尤显浓重深长.

　　③抒发怀才不遇之感,写迁谪之怨和离别之情,描绘山水景物.

　　④五言诗写得好,自许"五言长城".多数诗写得省净流畅,整散协调而节奏流畅,风格清冷淡远. 理解:刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》的诗歌意境与特征.文字省净优美而意境幽远,可弥漫着一层难以言说的冷漠寂寞的情思,透露出浓重的衰飒索寞之气.

　　第二节　大历十才子

　　1.识记:大历十才子及最早出处.

　　"十才子"之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审.

　　2.识记:大历十才子齐名的原因.

　　1）大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目.

　　2）主要创作倾向和诗风的相近.（重要原因）

　　理解:大历十才子诗歌的基本主题和艺术手法.

　　基本主题:歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸.艺术手法:以谢朓为宗,讲究格律词藻,追求清雅闲淡,工于白描写景.技巧趋于细腻雕琢,大都写得精致工整,但总表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象,带有大历诗特有的情思韵味.

　　综合运用:大历十才子的艺术特色.

　　一、都擅长五言律诗,风格大致相同,没有分明的强烈的个性表现,体裁、谋篇、遣词都偏重于工整精练,题材内容并无新意.

　　二、受特定心境和意绪支配,选择的诗歌词语往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩,整体上具有凄凉衰飒的风格.

　　三、喜用白描手法,多用描述性意象.其意象虽为生活中常见事物,但描写细致,刻画逼真.如钱起《湘灵鼓瑟》逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界.

　　四、诗的境界流于浅近狭小.往往一、两句就勾勒出"诗中有画"的优美诗境,但往往构不成通篇浑融一气的意境.

　　第三节　顾况、李益

　　理解:顾况诗歌的主要体裁和风格,及其《苔藓山歌》、《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）.

　　主要体裁是古诗和乐府.

　　风格:

　　一、注意从慷慨吐清音的吴楚民歌汲取营养.诗风通俗明快,真率自然.《苔藓山歌》像是信手拈来却又妙趣横生,音调流畅自然,比喻新颖奇兀.

　　二、想象大胆奇特,纵横不羁,情感真挚,形象真实生动,通俗坦易而又化俗为奇,且充满狂放之气.《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）想象过人,章法结构也纵横有致,出人意表.

　　简单运用:李益的诗风两重性.

　　李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性,既有盛唐的余韵,也有中唐的先声.

　　他的边塞诗内容比较丰富,诗中不乏豪情壮志,如《塞下曲》,气概豪迈,明显带有盛唐余韵.但亦有不满战乱的哀怨伤感情绪,反映在其边塞诗中,形成一种低沉悲怆的情调.

　　李益诗各体皆工,尤以七绝为第一.如《从军北征》.在写景抒情时,注重于瞬间感受中捕捉诗意,可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握,而是偏于较精细深婉的心态描写.

　　理解:李益的边塞诗,及其《塞下曲》、《盐州过胡儿饮马泉》的思想内容和艺术风格.

　　李益的边塞诗内容较丰富,既表现了爱国热情和民族自豪感,也表现了征人思乡的哀愁.

　　《塞下曲》:豪情壮志,有英雄主义的豪迈气概,带有盛唐余韵.

　　《盐州过胡儿饮马泉》:李益因不满战乱而生厌弃远戍的哀怨伤感情绪,反映在其边塞诗中,遂形成一种低沉悲怆的情调.

　　综合运用:顾况诗和李益诗的风格特点.

　　在过渡时期的大历诗坛,顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人,他们对中晚唐诗的影响很大.

　　一、顾况继杜甫、元结之后,倡导"风雅",强调诗歌应反映人民疾苦.主要体裁是古诗和乐府.诗风既有通俗明快,真率自然的一面,如《苔藓山歌》；又有奇思异想,充满狂放之气的一面,如《悲歌》其二.他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点,其通俗坦易的一面影响了元白诗派,其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所承而变本加厉.

　　二、李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性,既有盛唐的余韵,也有中唐的先声.他的边塞诗内容比较丰富,诗中不乏豪情壮志,如《塞下曲》,气概豪迈,明显带有盛唐余韵.但亦有不满战乱的哀怨伤感情绪,反映在其边塞诗中,形成一种低沉悲怆的情调.李益诗各体皆工,尤以七绝为第一.如《从军北征》.在写景抒情时,注重于瞬间感受中捕捉诗意,可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握,而是偏于较精细深婉的心态描写.