○1欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃了怪奇的文风，能愈雄健于畅达，在平常中见隽远。

　　○2在文体形式上，他的散文并没有有意避免偶俪现象而是适当地吸取骈文的有益成分，增加了散文的节奏感和情韵之美，并将古文笔法融入制诰表启等骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体式。在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风。

　　2、简析柳永词中女性形象的特点P54：.

　　○1柳永的词作中所描写的大多是以身分更为确定的歌妓为描写对象。

　　○2由于柳永与与她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般的描摹她们的玉肌琼艳、表现她们欢聚别离之外，柳词还更细致地写道她们的身世经历和心理活动，如写她们“刚被风流沾惹”的羞怯。

　　○3一般来说，这些歌妓的形象是泛化的，并非特指，表明这些词是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。

　　3、简析黄庭坚的诗歌创作观P78

　　黄庭坚提出了较为系统的诗歌创作主张。

　　○1在创作中，他有意放弃了白居易以来的诗歌讽喻传统，很少在诗中议论时政，而将创作的重心放在展现个人的精神世界方面。

　　○2他又受到了理学思想的影响，反对在诗中豪无节制地表现各种感情，而以 “养心治性”为根本目的。

　　○3由于黄诗中有意排斥了反映民生、议论时政的创作题材，因而使他的诗歌世界受到很大的局限，使人感到诗人有意回避压抑自己的真实情感。

　　4.简述杨成斋体的特点P112

　　○1杨成斋体的特点首先是，善于以诗人的独特眼光发现和捕捉事物的生动形象，同是赋物写景，但杨万里并非纯客观地一笔一笔细致描绘，而是抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。

　　○2其次是语言幽默，诙谐洒脱，处处展露出诗人的透脱胸襟。诗人随触而发，在适当的情景中巧生联想，揭发习惯的可笑，揭示某些生活哲理，流露出诗人的涵养和卓识。

　　○3另外，语言通俗生动，一改江西诗派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法，大量化用口语俚语入诗。

　　5.陆游诗的思想内容P112

　　○1陆诗的爱国情感，表现在抒情的强度和频度上，诗人自觉将“一饭一忧国”的精神贯穿到生活和诗歌的创作中。除直接描写“从军乐事”、怒斥“诸公尚守和亲策”之外，生活中登山临水、览物赏花、题画作书，触目所见所感，一举手一投足，无不勾起他的忧国心、报国志。

　　○2陆游的大量涉及山川景物、农村风俗、民生疾苦的内容也相当广泛，但基本上可以概括在“闲适”的题目下。这些作品表现了他对生活的热爱，也传达了他所领略的宦海风波和人生忧患。

　　6.简述辛弃疾排遣苦闷的途径P137

　　诗人排遣苦闷的有两条主要途径：

　　○1一是向千古江山、风流人物寻觅知音，登临吊古、咏叹兴亡成为辛词最常见的题材。而吊古之作往往集中于历史上南北征战、英雄辈出的时代和古迹，追怀的人物也是那此一世豪杰。

　　○2二是向自然寻求友朋，自然山水因而成为诗人英雄性格的化身或见证，为诗人奔走于笔下。自然景物在辛词中显得极富生命感和人情味，获得一种特殊的表现。作者将自己的思想感情外射到山水自然中，为自己活跃的生命寻找到另一块更广阔的天地。

　　7.简述辛词的婉约词风P140

　　○1运用婉约的风格而寓以“伤人心别有怀抱”，是辛弃疾的一大擅长。如词境深婉的《青玉案。元夕》。

　　○2辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之词注入骨气，如《摸鱼儿》表面写《长门赋》的故事，实际上表达的是作者对当国者的怨恨和希冀，作者赋予这个题材本身以更深刻的含义。而在运用婉约的形象、语言也达到了很高的造诣，所写的“宫怨”故事本身也非常哀婉动人。

　　8.简述关汉卿杂剧的艺术成就P205

　　○1首先，他以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

　　○2其次，关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面地表现功能。塑造了一大批身份不同、地位不一性格各异的人物形象。

　　○3最后

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