新疆自考中国近代文学史复习资料五

歌创作的展和演变

1、近代宋诗运动（宋诗派）的重要寺人和他们的创作特点

清代道光、咸丰之际，程恩泽和稍后的何绍基、郑珍、莫友芝等人继承早期翁方纲的“肌理说”，把宋诗派发展成一场颇具规模、影响及于清末民初的宋诗运动，使宋诗在当时诗坛取得了IE统的地位。在他们的创作中，也有一部分作品与当时社会现实联系紧密，抨击列强殖民侵略，揭露清廷的腐败卖国，反映民生疾苦，表达诗人忧国忧民之心。如程恩泽《粤东杂感》、何绍基《泸上杂书》、金和《盟夷》、《印子钱》、郑珍《江边老叟诗》、《经死衰》、莫友芝《有感二首》等都是。另一方面，他们的作品，除了相当大部分学问诗显得呆板枯燥、佶屈聱牙之外，也不乏艺术成就较高的作品，他们的一些山水景物诗即是，如何绍基的《春江》、《滩行》、郑珍《闲眺》等。

2、同光体的代表诗人和主要创作倾向

“同光”是指清代同治、光绪两个年号。同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者六一直延续到二十世纪三十年代末期。这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等，作品较多是咏叹个人身世、描摹山水景物。其中的不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强、忧怀国事、反对外国侵略的积极内容。如林旭的《虎邱道上》。戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或者政治上落伍，跟不上时代的变化。但仍然写下了一些痛恨外敌侵略、忧心国事的作品，陈三立《晓抵九江作》可以推为代表。

3、鸦片战争时期爱国诗人及其创作特征

鸦片战争时期的爱国诗人形成了一个影响深远的爱国诗瞅潮流。代表诗人有张维屏、龚自珍、魏源、张际亮、林昌彝、北青乔等。他们的诗歌不同程度地体现出鸦片战争时期文学在性质上发生的变化。首先，他们的诗歌创作注意紧密联系社会现实，从总体上揭露封建衰世，呼叮社会变革，给反对封建专制的传统文学主题注入了具有时代特征的新内容。其次，他们的诗歌创作中还表现出强烈的个性解放要求和对美好的理想社会的热烈追求。在艺术表现方面，他们都比较喜欢使用长篇诗行和组诗的形式，也多用寓意手法，语言方面则表现出以文为诗的特点，挥洒淋漓，江洋恣肆，以适应表达壮岳的思想内容和奔放不羁的壮志豪情的需要。

4、龚自珍诗歌的想想内容和艺术特色

龚自珍又名易简、巩祚，字瑟人，号定庵，浙江仁和人。自珍是中国近代一位开风气的启蒙思想家，在学术上与魏源齐名，人称“龚魏”。他也是中国近代文学史上首开风气的爱国诗人。著作编为《龚自珍全集》。

龚自珍诗歌的思想内容主要有：其一，揭露现实，抨击“衰世”。他以敏锐的思想，喜利得诗风，揭露当时内忧外患、民不聊生的社会现实，指出当时的社会己处于“衰世”之中，并对危机四伏的现实政治予以有力的抨击批判。《行路易》、《杂诗，己卯自春徂夏在京师作，得十有四首》之十二（楼阁参差未上灯）、《咏史》（金粉东南十五州）等都是代表作品。其，反对侵略，要求救国。他对国家局势极为关心，对西北边疆、东南沿海的危机史加关注，对掠夺中国財富、残害国人身心健康的鸦片和鸦片贸易极为愤恨，主张以武力对抗外国侵略。

《己亥杂诗》之八十五（津梁条约遍南东）、之八十七（故人横海败将军）可为代表。其三反对思想专制，呼唤个性解放。他以非凡的思想勇气，对长期以来的封建专制、尤其是清廷实行的严酷的思想钳制予以批判，主张拯救人才、解放个性。他的这种个1生解放思想带有近代民主主义的启蒙品格，影响深远。《能令公少年行》、《己亥杂诗》之一百二十五（九州生气恃风雷）都是代表作品。

龚自珍的诗歌还以突出的艺术成就在近代诗歌史上占有重要的地位。其艺术特点表现在；首先，构思神奇，想象丰富。龚自珍特别推崇庄子、屈原和李白，诗歌也较多地受到他们的启发，不少诗瞅写得奇警瑰丽，形象飞动，富于浪漫气息。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。其次，昔物寄情，深邃含蓄。他往往借外物的自然特征、兴衰变化，寄寓自己的情思，他笔下的物多有寓意，甚至是个性化的物，赋予物以强烈的主观色彩。比如他诗中一再出现的“风雷”、“落花”、“萧剑”等意象就是突出代表。第三，形式多样，风格多样。他写的较多的是五七言古体诗、七言近体诗，七言绝句为大宗，《己亥杂诗》35首全部为七绝。他还有意识地追求创作风格的多样化，他的古体诗，五言凝练，七言奔放，近体诗，七律含蓄稳当，绝句通脱自然。他将豪壮之美与柔婉之美结合起来。第四，语言清奇多采，不拘一格。他的诗歌语言，有瑰丽，也有朴实，有古奥，也有平易，有生僻，也有通俗。一般表现为自然清丽，沉着老练。

5、资产阶级维新派诗人的“新派诗”取得了哪些新进展？

资产阶级的新派诗，是在夏曾佑、谭嗣同等人的“新学之诗”遭到失败之后，在资产阶级“诗界革命”的理论指导下，才逐渐走上征途的。这种新派诗在下述三个方面取得了进展：第一，在诗歌的内容方面，扩展了诗歌的题材范围，以诗记述时事、人物，评说国政，吟咏历史，描摹中外山川景物、民俗风情等，突破了传统诗歌的束缚，增强了时代气息。第二在诗歌形式方面，一部分新派诗冲破了传统诗歌格律的束缚，带有明显的散文化倾向，推动传统诗歌形式向现代诗派过渡，有一些新派诗可以说初步具备了现代诗的雏形。第三，在诗歌语言方面，新派诗作者主张以新事物、新名词入诗，不避方言俗谚，这种主张也造成新派诗在文字方面的通俗化趋势。

6、黄遵宪诗歌的思想内容与艺术特色

黄遵宪字公度，号人境庐主人，广东嘉应州（今梅州市）人。是近代杰出的维新派政治家、启蒙思想家、外交官，也是一位成就卓著的爱国诗人，是“诗界革命”的一面旗帜。有诗集《入境庐诗草》、《日本杂事诗》。

黄遵宪诗歌的主要内容：其一，表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，冉现中国人民的反帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷生的投降派。其二，批判對建制度的某些方面，呼唤开明政治和变革制度，倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。其三，描绘海外山川景物，表现异国风士民情，记在近代外国的社会政治状况、科学技术进展，展现新世界的新气象、新风貌。其四，记录与再现家乡客家山川景物、民俗风情，表现对家乡、对祖国的热爱之情。

黄遵宪诗歌的艺术特色主要表现在如下诸方面：一，笔法灵活多变，状物写诗生动真切，善于刻画鲜明的形象。写景物，写场面、写人物均极出色。二，风格灵活多变，意境多种多样。早年甜俗浓丽、雄直率真，中年洋溢奔放、豪情勃发，晚年沉郁顿挫、气势磅礴。

积极探索，不断努力，大胆创新，以近代新名词、新事物、新知识入诗，创作“新派诗六为近代诗歌的发展开辟了新壁垒，成为“诗界革命”的一面旗帜，也为中国古典诗歌开创了新境界。些，集中多长篇巨制，铺陈尽致，叙事周详，汪洋广博，也经常使用较长的诗句，极少束缚，气势恢宏。五，语言浅显，以方言俗谚入诗，真率质朴，明快自然，为近代诗歌的发展做了富有启示意义的探索。

7、秋瑾诗歌的思想内容和艺术特色是什么？

秋瑾字璇卿，号竞雄，别署鉴湖女侠，原籍訴江山阴（今绍兴），生于厦门。著作编为《秋瑾集》。秋瑾是近代一位杰出的女革命家，也是一位成新突出的文学家。

秋瑾的诗歌创作可以1904年东渡日本为界，划分为前后两个时期，思想内容上表现出比较明显的不同。前期，尤其是1903年入京以前的作品，多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。但是在这些作品里，也可以看到她冲破礼教藩篱的叛逆性格和反抗精神。此期写下的一些咏物诗，大多借物喻人，托物言志，可以看到她的人格和品德，苦闷和追求。后期，是她创作的丰收期，出色的才华与革命活动相结合，亻吏她的创作进入了新的阶段。后期作品中洋溢着的，是忧国忧时的感慨，振聋发聩的呼喊，推翻清王朝的誓言。鲜明地反映出一个女革命家的英雄形象。

秋瑾的诗歌，在艺术上也取得了较突出的成就，其一，自打胸臆，感情真挚，毫无雕琢掩饰。读其诗如见其人，洞明其志，鲜明地体现了她思想的变化发展。其二，风格多样，前期多抑郁感伤，婉丽缠绵，柔中显出英气；后期刚健遒劲，慷慨豪放，表现出革命诗人的钢筋铁骨。其三，想象奇丽，富于浪漫色彩。运用想象，使用夸张，有一种极强的形象感，体现了一代爱国者的精神风貌。其四，语言质朴、自然、通俗，适合宣传革命、抒情言志的政治需要。

8、柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色

柳亚子原名慰高，字安如。后改名弃疾，字亚子。江苏昊江人，南社发起人之一。他是一位跨=个时代的诗人。坚持革命，不断前进，是他一生的追求。诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文录》。

柳亚子一生诗歌创作数量众多，五四运动以前的诗歌主要包括以下内容：一，政治抒情诗。柳亚子是一个以诗歌为武器的政治诗人。他的诗，紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着强烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权蹂躏、民气不扬的可悲现实。二，怀友悼亡诗。在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和赠友诗，表现了对革命胜利的信心和对光明未来的期待。另一些诗或痛心于革命派屡次武装起义的失败，或哀悼死难烈士，反映了现实的残酷和诗人对革命同志的深情。三，反清讨袁诗。柳亚子从年轻时代起就有明确的反清思想，诗歌中往往将咏史和对现实的讽喻结合在一起，通过书写南宋、明末清初的史事、人物，寄寓诗人对满清统治的批判。辛亥革命后，他的诗转为对这次革命不彻底性的批判。袁世凯演出复辟帝制的丑剧，柳业子予以痛斥，讨伐这种倒行逆施的行为。

柳亚子诗歌的艺术特点：第一，激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，形成一种悲壮美。他的诗受宋代陆游、明代陈子龙、夏完淳影响较大，也颇受龚自珍的启发。第二，语言、风格多样，富于变化，大多清新典丽，也有时含蓄蕴藉。第三，所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。南社另一位发起者高旭曾有诗赞柳亚子说：“翩翩亚子第一流，七律直与三唐诗。” 

9、南社诗歌创作主要取得了哪些成就？

南社作为一个以反清为职志的松散的革命文学团体，在近代文学史上，尤其是在近代诗瞅发展方面谱写了重要的一页。南社人员众多，文化观念、文学主张有异，诗歌创作也表现出极为复杂、颇多矛盾的情况。南社社员的诗歌，从总体的倾向上说，反映了民族民主革命的思潮，鼓吹民主共和，鼓吹武装革命，是他们诗歌的主旋律，格调慷慨激昂，唱出了时代的强音。但由于革命的复杂性、曲折性和资产阶级自身的软弱性，他们的诗作又常常表现出一种脱离人民大众、看不到革命出路的悲凉颓丧的感情，这是在辛亥革命后表显得尤为突出。

从形式上看，南社诗作，主要是旧体诗，但也有一些成员如高旭、马君武等做过创作新体诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗篇或者是可供配曲的歌词，这在继承“诗界革命”的诗歌理论和创作，推动诗体改革方面作出了重要的贡献。

10、近代诗歌的特点是什么？

近代诗歌作为近代历史风云的一面镜子，作为从古典诗歌到现代白话新诗的桥梁，它表现出如下特点：一，主变与爱国成为近代诗瞅的基木主题：二，诗歌与现实斗争的联系空前密切，诗歌议论时政的现象极为普遍：三，异国的山川风情成为近代诗歌的新题材：近代人文科学和自然科学知识也成为诗歌的题材：四，普遍广泛地采用瞅行体，同时受民间歌谣和翻译西方诗歌、歌词的影响，严格的格律受到冲击，出现了散文化、通俗化的倾向。

11、近代大型组诗兴起的表现及兴盛的原因是什么？

近代大型组诗的兴盛，表现在两个方面，一是近代主义诗人中，不少诗人采用过大型组诗这种创作形式，如龚自珍的《己亥杂诗》，魏源的《寰海后十首》，姚的《南辕杂诗一百八章》，北青乔的《咄咄吟》，金和的《日本杂事诗》、《己亥杂寺》（89首），丘逢甲的《离台诗》、《澳门杂诗》以及《台湾竹枝词》，梁启超的《爱国歌些章》，秋瑾的《题芝龛记》，苏曼珠的《本事诗十章》，《东巨杂诗》，高旭的《嗳祖国歌》等。从上述事实看，不论政治态度，不分诗歌流派，组毒的形式在众多的诗人创作中都出现过。二是近代诗歌中，组寺的规模有了巨大的扩展，大大打破了历史上的组诗记录。如龚自珍的《己亥杂诗》，达35首之多，规模之大为中国诗史上所仅见。又如北青乔的《咄咄吟》也有120首，以诗纪史，以史证诗。黄遵宪的《日本杂事寺》达200首，为近代大型组诗中的奇构。

近代大型组诗的兴盛，有着复杂的原因：首先，近代社会发生的许多重大事件和深刻变化，往往不是一首诗所能容纳表现的，这对大型组诗新有了一种客观上的需要。其次，近代诗人对这些重大历史事件的关注热情也大大增加，希望以诗歌反映它们的全过程或全貌，表达自己对历史事件、人物的态度，因此纷纷采用大型组诗的形式。再次，近代社会的急剧动荡和巨大变化，引起诗人强烈的思想反响和感情激荡，而这在一首短诗中往往不足以打发和表现，也就很自然地采用组寺这种形式。最后，近代诗歌在格律方面的要求己略有放宽，这也为大型组诗的兴盛提供了条件。

12、近代大型组诗的特点是什么？

近代大型组诗在结构、形式、内容等方面具有一些共同的特点：

在结构方面，一般都存在一条组织的主线，有些甚至在结构上表现出鲜明的层次，而又形成一个整体。还有相当一部分组诗，诗前有交代组诗产生的背景、思想情感主旨等情况的简短序言，或者是以组诗的第一首来承担序诗的职能。

在形式方面，有用歌行体的，也有用七言律诗的，但较多采取绝句的形式，而尤以七言绝句居多。

在内容方面，或选择比较重大复杂的题材，或为一桩时间较长的历史事件，或为一个内容较为庞杂的问题；一般都通过总题、以地域、时间、性质或事物名称来界定组诗内容的范围。

13、新派诗的代表作家有哪些？他们的影响如何？

新派诗的代表作家有黄遵宪、康有为、梁启超、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲、胡晓岑等。他们大都是维新派政治家、活动家。虽然从诗人、诗作的数量上看，在当时诗坛上还处于少数派的地位，但是，由于这些作品相当深刻地反映了社会主要矛盾和时代风貌，表达了人民的愿望，抒发了民主主义意识和反帝爱国的思想情感，而且以崭新的诗料、解放的精神自觉地反映新世界，创作新意境，因而为晚清诗坛带来了一阵新风，使人耳目为之一新，在晚清诗坛造成了很大的影响，引起了普遍的重视。

14、新派诗的特色是什么？

新派诗的特色表现在以下四个方面：一，民主主义的启蒙思想。维新派诗人提倡新派诗的一个主要目的，就是要通过诗歌宣传西方资产阶级民主、平等、自由的思想，批判封建制度和伦理道德，因而民主主义的思想意识和理想，就成为新派诗的一个鲜明特征。二，炽热的爱国情怀与深沉的忧时忧民之思。在新派诗中，维新派诗人的爱国情怀和忧时忧民之思，表现了鲜明的时代和历史特性，就是反对帝国主义的侵略和对腐败没落的封建专制制度的揭露和批判，二者又常常交织在一起。三，积极浪漫主义的诗风。作为一种新生的社会力量和阶级力量的代表，新派诗人的精神世界是生动活泼的。这样一种崭新的精神风貌倾注到诗歌中，就形成浓烈的浪漫主义诗风：强烈的主观色彩，美好奇特的想象、昂扬的献身精神、飞动的气势和大笔淋漓的风格。四，清新的时代气息。维新派得时代风气之先，通过他们的作品宣传西方的先进思想、科技知识和成就，介绍导国的山川风景、风士民情。大量的新思想、新学说、新事物出现在他们的诗歌中，确实开辟了一个新的诗界，那种强烈的时代气息、时代色彩也的确使人大开眼界，耳目一新。

15、近代白话诗是怎样产生的？

传统诗歌进入近代之后，在时代要求之下，除了诗歌的内容发生变化之外，诗歌的形式也在缓慢地发生改变。从自珍开始，诗人们根据内容表达的需要，诗歌形式的变革实际上经历了一个这样的历程；从大量采用传统诗歌形式中格律相对不那么严格、形式较为自由、篇幅容量较大的古风体，到维新派诗人吸收民间歌谣的营养，提出“杂歌谣”体之说，同时引进西方歌词，大量创作校园歌曲和军歌：再进而到民主革命家诗人和南社诗人大量创作浅显通俗、形式活泼的政治鼓动诗，从而奠定近代白话诗的雏形。这是一个由迁就适应到变化改造、逐步出新的过程。

16、清季四大词人

清季些大词人是指作为常州词派后劲的晚清四位杰出的词家，他们是：王鹏运、况周颐、朱孝臧和郑文焯。四人均是笃学之士，于作词的同时，致力于词学研究，词籍的编辑、校勘、整理，成绩卓著，使得晚清十年间词风大盛。